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罗大佑的歌

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发表于 2014-12-15 14:17:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
好象这几年一直是这样,温温吞吞,三十以上的安静地欣赏,三十以下的直言我不喜欢。反观超女快男,倒一路刺耳的尖叫,看来流行音乐永远属于年轻人。一个小女孩问李宇春为什么穿有破洞的裤子,李回答说“长大了你也会这样”。这是一个加速声色化的时代,一个只认大帅不认大师的时代。也好,年轻人的疯狂有时候等同于无知,给超女周杰伦的尖叫声中,我没有听出多少理性的成份,大众对大佑的这种态度倒让人踏实。
  
   吾师老张头谓歌迷有三个层次:第一种用眼睛听,看到别人喜欢自己也跟着喜欢,做一个快乐的时尚跟屁虫(不是先锋),这些人自己不用买带不用买碟,网上下载的老鼠大米、活雷锋满够他学的;第二种是用耳朵听,只要旋律节奏音质音色还算顺溜,快速弄来学唱,以备歌厅有约时露一手,歌手歌词一概不问,爱唱《中华民谣》《花好月圆》这类歌;第三种是用心听,懂了那歌词,懂了那旋律,懂了作者的一片苦心孤诣,大佑的歌,多为这些歌迷所爱。
  
   大佑的歌沉郁居多,是基调。《鹿港小镇》,《大地孩子》,《未来主人翁》,承载了对生命、对时光的太多思考,《乡愁四韵》、《亚细亚的孤儿》完全是寻找寄托的悲鸣,主题凝重,其它歌曲亦或多或少地沾染着这种哀怨气息,并在此之上形成风格;以深情见长:《光阴的故事》,《穿过你的黑发的我的手》,《是否》,《野百合也有春天》,《一样的月光》,时而浅吟低首,时而荡气回肠,解释人间无限恨;有反思和叛逆:《超级市民》,《现象七十二变》,《之乎者也》,《皇后大道东》,《首都》;也有大气纵横:《东方之珠》,《明天会更好》。他的作品经他唱出之后才显得完美,一种瞽矇咏史的苍凉感,更加具备了敲醒沉睡心灵的撞击力。
  
   大佑的每一首歌都堪称佳作,从没有人象他那样多产而深刻,余音袅袅,意味深长。他也曾迷失和探索,但始终不离不弃的是诗的精神,正是这种本性使然的诗的精神成就了他作品的品格,使他的作品超群出众,最终入选了课本。也许他是这个时代唯一成功的诗人,守着一大堆无以为继的经典。很快他就要来了,我不希望少女歌迷为他涕澌交流,我也不会上前挥舞荧光棒,我只会远远地看一看他的样子,看一看这个没有门徒的教父,这个孤零零的吟游诗人。
  
  
  
   大佑应该算得上是真正的压轴出场,他后面是孙楠。仍然带着墨镜,随随便便的一件衬衫,跟邻居大哥才从外面散步回来一个感觉。他的走台也是非常随意,毫无表演的刻意,手势身姿都保持着一种原生态的拙朴,没有伴舞(他的歌恐怕太难伴),深情而专注,早就洗尽了铅华,脱离了技巧,大佑带给我们的是纯粹的歌唱。
  
   第一首歌竟是《你的样子》。“我听到传来谁的声音”,满场欢呼中我竟感到十分孤单。这是他作品中不大被人注意的一首歌,很意象化的歌,离愁别绪,柔情缱绻,有对命运的扣问,有对于“你”的无法割舍,是我等大众不着意经历却常常收获意外人生体验的美丽瞬间。没有无缘无故的爱,让我们彻夜难眠的人总是我们在人海中第一眼就认出的人,为她焦虑,为她等待,为她心碎,其实都是在执着地破译自己的生命密码,谁没有热泪的回忆。
  
   接下来的三首歌是《光阴的故事》《恋曲90》《野百合也有春天》,全都是泛指的“你”,感怀之夜。我再次把《光阴的故事》献给远方的“你”。
  
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